«Возможно, этим текстом я кого-нибудь обижу.
Скажете, что же я за человек-то такой?
Да что же вы за люди-то такие!».
Е.Мельников
На прошлой неделе в Театре музыкальной комедии впервые давали «Юнону и Авось» в исполнении непрофессионального актерского состава. Наверняка многие из вас раньше видели этот школьный спектакль, который неизвестный меценат сделал доступным для широкой публики. Однако вряд ли вы в курсе истории его появления. Позвольте вам рассказать.
Замысел мюзикла родился в голове завуча рядовой гимназии Маргариты Филипповны Шульц, женщины трепетной от кончиков туфель до шишечки на прическе и при этом большой сладкоежки. С трагической историей графа Резанова и дочки губернатора Сан-Франциско она познакомилась, когда на Новый год ей подарили коробку фирменных красконовских конфет. Позже она узнала о ленкомовской рок-опере, и тогда уже заполыхала идеей как лампадка в Богородицком монастыре.
К работе над спектаклем был мобилизован весь педагогический ресурс учебного заведения. Так, хореографию на себя взяла учительница танцев Любовь Артемьевна Дрыга, знаменитая поборница мировой энтропии. Все перемещения актеров по сцене при кажущейся хаотичности на самом деле подчиняются строгой и политически верной механике броуновского движения, а регулярные махи руками и ногами в стороны — это реверанс в сторону бродвейских балетмейстеров 80-х.
На ниве декораторства подвизался учитель истории, Степан Данилыч Боголюбов. Когда-то, еще в войну он ездил в столицу нашей Родины и там сходил в какой-то местный театр. О чем был спектакль, Степан Данилыч не помнил, отложилась в его памяти только огромная деревянная сцена, которая крутилась и скрипела. Пусть и у нас крутится и скрипит, решил Боголюбов. Замысел его был грандиозен — он сколотил три здоровенные мачты, похожие на три здоровенных креста (что уже было несомненным успехом), и водрузил их на импровизированную палубу. Эта конструкция вкупе с исповедниками и юродивыми звонарями, окутанная красными, желтыми, розовыми и лиловыми оттенками божественного света, должна была вызывать некие ассоциации с Голгофой для отважного капитана. Идею историка оценили столь высоко, что его в итоге переманили из школы в епархию РПЦ на должность штатного декоратора.
Костюмы для актеров шили всем миром на уроках труда. Было решено, что старинные наряды зрители могут воспринять неадекватно, а вот джинсы и тюль на героях 19-го века — самое то. Особенно классными получились сапоги — спустя несколько лет именно они вдохновят модельера Юдашкина на новый фасон обуви для российской армии.
За сценарий решительно взялась сама Маргарита Филипповна. Скептически относясь к романтике, она внесла необходимые коррективы в образы главных героев. Правки пошли на пользу общему делу, что бы ни твердили завистливые критики из соседней школы: дескать, пафос снизился до уровня плинтуса, Кончита стала легкомысленной дурой, а сиятельный граф теперь — это лицемерный ханжа, в перерывах между утехами с молоденькой девочкой причитающий: «Горе мне, грешному!..» На премьере девочки из 9-го «Б» шептались: «Ей 16, а ему 40!...» и хихикали, но мюзикл пошел на «ура». Нашлись и почитатели, которые советовали друзьям обязательно заглянуть в актовый зал после уроков, и спонсоры.
Так спектакль «Юнона и Авось» попал в Музкомедию, где занял достойное место в репертуарном плане театра, пользовался популярностью у зрителей, но чего-то ему не хватало. А потом стало ясно — профессиональные актеры перетягивают! И было решено школьную режиссуру, сценографию и хореографию уравновесить исполнителями из школьного же театра. Они недавно славно откатали другую отличную постановку, после чего Марину Вишневскую выбрали королевой школьного бала, а Алексея Орлова пригласили диктором на местный радиоканал.
Хотя тут уже я начинаю завираться, простите. Актеры-то ни в чем не виноваты.
В общем, в мире воцарилась гармония. Приходите, смотрите, граждане. На мюзикле почти всегда аншлаг, но вдруг еще не все видели? Школьные спектакли — это ведь так мило.
