В последовательности Фейгу не откажешь — перекроив под девочек сначала комедию про свадьбу с бесчинствами («Девичник в Вегасе»), потом полицейское кино про партнёров поневоле («Копы в юбке»), он взялся за комедию про шпионов. (На очереди, кстати, комедия фантастическая — его идею с перезапуском «Охотников за привидениями» с новым, полностью женским составом, много лет таскаемую по студиям, наконец-то запустили в производство).
Режиссёр: Пол Фейг
В ролях: Мелисса МакКарти, Джуд Лоу, Джейсон Стэтхем, Роуз Бирн, Миранда Харт, Элисон Дженни, Питер Серафинович, Бобби Канавале, Морена Баккарин
Продолжительность – 120 мин.
Впрочем, «Шпион» не только продолжает, но и развивает магистральную линию. Если раньше Фейг не гнушался делать из героини МакКарти гротескную карикатуру (подход, который авторы многих последовавших за «Девичником» комедий с её участием заездили до желания досадливо хлопнуть себя по лбу), то в «Шпионе» у неё персонаж, отчасти схожий с героем Стива Карелла в «Напряги извилины» — не комическая баба-таран-умри-всё-живое, а находчивый, подготовленный, смекалистый и абсолютно адекватный агент разведки, который с готовностью теряется на фоне других, более ярких и напористых коллег.
То, что героиня — женщина, счастливо позволяет Фейгу натолкать полный фильм ядовитых шпилек всему миру за его привычно-ленивое снисходительное отношение, регулярно практикуемое в адрес представительниц прекрасного пола практически во всех сферах деятельности. Даже когда героиню МакКарти, кабинетного аналитика, работающего стационарными глазами и ушами (и зачастую мозгом) полевых агентов, таки отправляют на задание, те образы, которые ей предлагается принимать, заметно отличаются от сногсшибательно-роскошных легенд агентов-мужчин, разгуливающих в смокингах по пафосным приёмам.
А один особенно ярый агент в грандиозном комическом исполнении Стэтхема даже отправляется в самоволку, чтобы лично проследить за всеми действиями героини, настолько он уверен в том, что женщина из кабинета всё провалит.
Разумеется, куда большим болваном оказывается он сам — Фейг, потешаясь над гипертрофированным мачизмом героя Стэтхема, не может отказать себе в удовольствии вставить в перечисление абсурдных подвигов его героя пару моментов из реальных стэтхемовских боевиков.
При этом в «Шпионе» Фейг успевает работать на всех фронтах — тщательно (возможно, даже слегка преувеличенно) запутывает сюжетные следы, ставит внятный и дельный экшен (есть без дураков мощнейшая драка на кухне, придуманная не хуже стэтхемовских), регулярно и с гордостью съезжает в уморительно-глупый юмор. Выполняет, то есть, настоящую комедийную программу-максимум — и по делу поговорить, и глупую рожу состроить, и упасть смешно, и сохранить своим героям достоинство и понятную человечность. Всем бы так.
Вердикт — отличная шпионская комедия, убедительно выступающая за женщин
